󠁿󠁨󠁴󠁴󠁰󠀺󠀯󠀯󠁷󠁷󠁷󠀮󠁧󠁦󠁪󠁸󠀹󠀹󠀮󠁣󠁮󠀯󠁮󠁯󠁶󠁥󠁬󠀯󠁄󠁘󠁔󠁃󠀯󠁃󠁗󠁃󠁉󠁘󠁉󠁘󠁟󠀱󠀮󠁨󠁴󠁭󠁼󠀵󠁌󠁵󠁏󠁍󠁔󠁫󠀳󠁏󠁥󠁗󠀸󠁧󠁏󠁗󠁮󠁩󠀭󠁗󠁂󠁭󠁵󠁡󠁗󠁨󠀭󠁩󠁊󠁵󠁧󠁿    其实整个八十年代是华国历史上电影审查最为宽松的年代，第五代导演也在这样一个环境下才能够横空出世的。

    谢非执导的《本命年》这样的电影，放到后世根本无法通过审查，此时居然还能够获得金鸡百花奖。

    郑意担任编剧的电影《枫》反映了运动中武斗的情形，尺度之大，很多年后甚至被人称为华国的《大逃杀》。

    还有谢缙拍摄的《芙蓉镇》，更是将那段历史活生生的搬上了荧幕，后世还有谁敢碰这种题材吗？

    明年长影厂拍摄的电影《太阳和人》当中，甚至是尖锐的提出了“您爱这个国家，苦苦地恋着这个国家……可这个国家爱您吗？

    ”这样反动的问题，并引发了一场长达两年的争论，甚至将高层都卷入了进来，才被下令禁映。

    进入九十年代之后，华国的电影审查开始逐渐收紧，以至于这一时期最令人兴奋的国产影片基本都是禁片。

    张国师信心满满地拍出了他自己最为满意，也最受观众认可的电影《活着》，却出人意料的被禁。

    陈凯戈一片封神的电影《霸王别姬》也被禁，后来是因为在戛纳斩获大奖才得以解禁，但是时至今日仍然不能在电视台播出。

    田庄庄执导的讲述建国后历次政治运动的电影《蓝风筝》也被禁，本人还被禁止十年内拍摄影片。

    第五代最杰出的三位导演接连被禁，而他们的电影被禁的一个重要原因都是因为电影反映了那场运动。这段八十年代可以在电影里面反思的历史，到了九十年代反而成为了禁忌。

    于是九十年代出现的第六代导演，干脆就以地下导演的身份登上了历史舞台，󠁿󠁨󠁴󠁴󠁰󠀺󠀯󠀯󠁷󠁷󠁷󠀮󠁧󠁦󠁪󠁸󠀹󠀹󠀮󠁣󠁮󠀯󠁮󠁯󠁶󠁥󠁬󠀯󠁄󠁘󠁔󠁃󠀯󠁃󠁗󠁃󠁉󠁘󠁉󠁘󠁟󠀱󠀮󠁨󠁴󠁭󠁼󠀵󠁌󠁵󠁏󠁍󠁔󠁫󠀳󠁏󠁥󠁗󠀸󠁧󠁏󠁗󠁮󠁩󠀭󠁗󠁂󠁭󠁵󠁡󠁗󠁨󠀭󠁩󠁊󠁵󠁧󠁿因为他们的电影更加关注当下和个体的命运。

    进入二十一世纪，华国经济腾飞，国家实力也迅猛发展。

    然而此时在电影产业方面却出现了一个吊诡的现象，随着国家的进一步开放和发展，电影审查制度却越来越严厉，电影的艺术品质也在不断的下滑。